《墨雨云间》置身于悬浮空间

《墨雨云间》，该剧已经播出了，一经播出就受到观众们的喜欢爱和追捧，无论是从故事剧情，还是服道化，又或者是从演员颜值和演技上都算得上是优质作品了。

男主爱人妻，公主爱人夫，皇上爱小妈，表哥爱表妹，妹妹爱姐夫......

这是一场关于“爱”的混乱厮杀。

狂徒一号、狂徒二号、狂徒三号，这是一条将隐秘直接暴露的小众赛道。

种种惊奇buff的叠加，创造了电视剧《墨雨云间》一次又一次的“精彩瞬间”。

近日，以于正担任制片人，吴谨言、王星越主演的电视剧《墨雨云间》开播，该剧以古早小说作品《嫡嫁千金》为基础，讲述了由吴谨言饰演的薛芳菲在经历丈夫背叛迫害后，机缘巧合下以中书令之女姜梨身份回归并克服重重艰险，不断努力对抗不公的故事。

以女频复仇为主线的爽文剧情里，着重描述了女主人公的复仇历程并刻画了一众跳脱出刻板印象的女性角色。而狂徒、前夫、表哥等男性角色则“反常”地成为了女性的“附庸”。

当然，剧中也出现了例如“弹琴飞天”等许多具有“于正色彩”的土味情节。“虽土但爽”成为了《墨雨云间》的特色风格与迷人之处。看似抽象的情节设定和单一的故事基调，却收获了许多观众的喜爱和认可。观众们的反馈中，似乎传递了电视剧作品与观众群体各自的变化与微妙的联结。

当电视剧走向了悬浮，当人陷入了真空，文化的输出与人的诉求在错位之间却完成了巧妙的对接。人们不再追求所谓的逻辑严密、制作精良，而是转身回应自身诉求，选择了单纯的享受。

现实与艺术的连接：将抽象贯彻到底

事实上，这是一场电视剧与观众共同参与的“变形记”。

回溯久远的记忆，电视剧已经在不知不觉间发生了剧烈的变化。这种变化最大的表现可能就是：现在的电视剧好像不那么精良也不那么好看了。

我们很难再看到《大明王朝》这种权谋剧对历史的遵循与再现，也很难再复刻《甄嬛传》这样可细细品味的经典作品。现在呈现在人们眼前的那些电视剧，似乎都走向了更悬浮的状态。

人们试图追寻这种变化发生的开端。按照记忆生成的轨迹，人们可能第一反应认为是短剧、短视频上头且洗脑的路径被平移到了电视剧制作领域，又可能在恍惚间脑海里浮现起早些年间《太子妃升职记》横空出世时的新奇感知。

时间的起点难以捕捉，但从古早剧集到当下热门短剧的梳理中，人们可以简单归纳出变化的具体内涵。

这种具体的变化表现在电视剧作品的收放之中。所谓的“收”，传递了近些年来电视剧对某些赛道的执着。同质化的题材、不断延伸的同一个IP、还有永远熟悉甚至让人疲惫的那批演员，“新鲜感”的逐渐泯灭消磨了观众们从前澎湃的期待。

而所谓的“放”，则表现为一种在具体内容呈现层面对“传统”的偏离。抽象的剧情、强塞的夸张特效、矛盾的价值内核，让人们也将这种“偏离”定义为“颠”。它指明了当前电视剧对人们认知与思维惯性的冲击。

而在电视剧的“放纵”之中，观众们却意外地获得了“自我解放”的出口。

如果说艺术来源于生活，那么电视剧的变化在某种程度上也可以被认为是对受众偏好与社会现实的回应。现实的压力将人们紧紧裹挟，以一种匆忙并沉重的节奏将人们的精神状态不断抽真空。

当灵魂悬浮，抽象也不失为一种与生活交手的巧妙方式。

于是，剧与人之间出现了诡异的协同。人们开始回应电视剧的变化，甚至主动地与抽象的内容互动交流，就如同观众们对《墨雨云间》中狂徒剧情所表达的喜爱与享受那般。

将抽象贯彻到底，在真实生活与艺术的横纵之间比“颠”，逐渐成为了人们更轻松、简单的灵魂交流模式。生活里久违的活泼气息，在跳脱的火苗下，被点燃了。

需求与给予间的游走：当被动扭曲成为主流

然而，对抽象的回应与贯彻，不意味着人们对电视剧的全盘接受。

在以《墨雨云间》为主题的讨论中，我们依然可以看到“虽土但爽”之外的声音。围绕“客观”、“合理”、“真实”等字眼展开的分析与评价，展现了观众们对剧情逻辑和剧集质量的诉求。

面对部分观众对《墨雨云间》的抨击与质疑，该剧的支持者是如何回应的呢？他们的官方回应是：“说不好看的，看几集‘狐妖老红娘’就老实了”。部分观众也十分听劝，在“已老实，求放过”中转向对《墨雨云间》的接受与认同。

从严谨的点评家，到“老实”的路人，观众们的身份转变中，透露出人们对于电视剧作品的逐渐宽容。

在比较之间滋生出的抚慰，存在于人们生活中的诸多场景。或是的亲子交流里无法避免的同辈比较，或是探索世界时发现的个体差异，人们出于自我认同的保护机制，选择了向下对比的温和路径。

而观众之间围绕着电视剧的比较与争论，何尝不是一种寻求群体间认同的方式。但与自我认同不同的是，观众们只参与了对电视剧的维护，而并未涉足到电视剧的创作与建构当中。这种“事后的补救”，看起来像是群体间十分被动的反抗。

忠实观众回应质疑时，偏离质疑的靶心，而将矛头直指不同作品的比较之中，并以此获得立足的基础。这实际上反映了忠实受众内心深处的迷茫，现实呈现给他们的，的确是存在真实问题的作品。

那难道现在的市场中，已经没有既轻松又精良的优秀电视剧作品了吗？人们难以给出充满信心的答案。抽象的剧情设置还能够投机取巧地匹配观众的精神诉求，但堪忧的剧集质量实在难以说服观众并演变为一种合理化、正当化的走向。

电视剧的主动给予，赋予了观众们以有限的选择，并进一步缔造了被动的让步。看起来是在回应观众诉求的文化创作，实际上是将诉求乔装为借口并走向堕落。

电视剧与受众之间的互动，扭曲成一种看似顺畅实则堵塞的错位关系。对受众诉求的避重就轻，对作品质量的随意对待，颠倒了主客体之间的位置关系，并在隐秘之中慢慢压缩着本属于观众的话语权。

游走在深层的诉求与现实的给予之间，人们不得不舍弃一些过往的认知与标准，以适应新的文化局面。

严谨与放任的和谐：将享受作为第一要义

在有限的悬浮空间里，人们也给出了自己的答案——将享受作为生活的第一要义。

人们需要与意义感解绑，简化生活里的繁复，并见缝插针地寻找一些浅薄但爽快的舒适。从精神的真空到精神的放空，对生活阈值的调整中，可以慢慢摸索出另一种感知快乐的方式。

而最高饱和度的快乐，不外乎自我满足。但当“自我满足”的诉求置身于复杂的现实情境中，却总是在各种交织的情绪与感受中被舍弃。人们总是容易忘记，开始某件事情的初衷是满足自己。

就如我们看到的那样，《墨雨云间》的很多观众选择性地看剧。他们享受那些能触动自己的情节，也主观地减少并放弃了对剧情逻辑等bug的考究。

这其中，最令人们享受的可能就是剧中女性自我意识的彰显。而这一呈现能异常出彩的原因在于，它贯彻其中，摆脱了过往类似题材作品表里不一的通病。

并不是披着女频复仇的虚假外衣，实则一到危难关头就依附男性，《墨雨云间》在种种bug中灵活地消解了主角的刺眼光环，并强化了女主个体人格的独立。在女性意识的戏剧化彰显与表达中，它给予了女性观众以强烈的认同感。

剧中女性在自我主体性的摸索中，个体与生活的抗争借助戏剧化的表现手法淡化了现实的困难，进而变得更加顺畅、明朗。而这正是普通人生活中所需要的一点光亮。

紧凑却顺利的复仇节奏让爽度爆表，男女主之间的拉扯则让观众们直呼上头。在“让我也演两集”的激动表达中，观众们传递出了角色代入后的代偿满足感。

在这之外，部分抽象化的剧情呈现则使观众们陷入又哭又笑的混乱境地中，情绪的大乱炖像是在清理内心剩余的情绪垃圾，完成了一次洗涤自我的彻底大扫除。

就如许多网友所说：“这样的剧完全没有心理负担，适合下班后放空自我的时候看。”可见，剧中的精华与糟粕在融合之间，打通了普通观众消解生活压力的出口。

不细品其中的逻辑，单纯体验剧情带来的快感，一定程度上也是人们寻求生活自洽的一种方法。停留在浅表的享受，成为一种简化生活的选择。

所以给生活留有一些余地吧，在敏锐中留存一些钝感。适当减少对外部世界的无穷探索，转而将目光投注在内心里那些继续传达的声音里，或许能在有限中触摸到生命里那些未曾被发现的无限空间。

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