许鞍华纪录片《诗》里面的诗

许鞍华纪录片《诗》里面的诗？具体有哪几首？想要知道这些内容的话，不妨来看看本文的介绍吧，希望通过文章内容你能更加了解《诗》的内容。

许鞍华纪录片《诗》里面的诗

影片《诗》是许鞍华多年来心之所系的作品，很自然地带入了许多除却商业考量外的思考，这也是她自己坚持出镜的重要原因之一。因此，这部《诗》不仅仅是关于这个时代的诗人们的纪录片，也是许鞍华近年来的心境写照。

哀歌之七 （片段）

黄灿然

站在黎明的码头，我是黑夜的孤独者。

站在白天的故乡，我把出发的影子拉得比归来还长。

站在晨光中我理解到傍晚之所以被黑夜吞没的缘由。

我永远在从这里离开，又永远在从别处归来。

在大海的耳畔我把山风的叹息连给波涛。

在商业的中心我把祖国的神秘花朵藏于耳中。

在巴士上、火车上，在缓慢而平稳的轮船上，

我把奇异的目光投给玻璃山水、扑克面孔，

和同样冷漠的城镇和城镇。在黎明的山岗，

在曙光的航空站，我是夜以继日的抒情诗人。

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裁缝店

黄灿然

我凌晨回家时，常常经过一家裁缝店，

——当它灯火通明时我才发觉我经过它，

而它并不是夜夜都灯火通明。我经过时，

总会看见一个身材清瘦、两鬓斑白的老人，

独自在熨衣服。他干净整洁，一边熨衣服，

一边开着收音机，在同样整洁的店里。

每次看见这一掠而过的画面，我就会失落，

尽管我的步伐节奏并没有放缓。那一瞬间

我希望我是他，这样安安静静地工作，

像天堂一样没有干扰，让黑夜无限延长。

我不断闪过停下来跟他打招呼的念头，

但我的灵魂说：“这是个奇迹，

你闯不进去，因为你不是

也不可能是它的一部分。”

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在茶餐厅里

黄灿然

一个秃头的中年男人，

坐在斜对面的卡位里，

他对面坐着一个小儿子和一个小女儿。

他如此孱弱，近于卑贱，

仅仅是这个形象，就足以构成他老婆离婚的理由

——他多半是个离婚的男人，

身上满是倒霉的痕迹，

他没有任何声音，

也不作任何暗示，

却非常准确地照顾孩子吃饭；

两个孩子都吃得规规矩矩，

他们也没有任何声音，

也不留意任何暗示。

从他的表情，看得出他把一切都献给了孩子，

却不给他们明显的关注。

这是个没有希望的男人，

他下半辈子就这么定了，

不会碰上另一个女人，

也不会变成另一个男人，

更不会有剩余的精力去讨好人，或憎恶人。

但是，在履行这个责任时，

他身上隐藏着某种意义，

不是因为他自己感到，而是因为他斜对面另一个中年

男人在这样观察着，思考着，

并悄悄地感动着……

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阳光是伟大的

黄灿然

阳光是伟大的，因为他普照万物，

而不知道并非万物都需要普照或同等普照，

所以白云是伟大的，提供一层遮盖，还有乌云，增加浓度，

所以雨是伟大的，使热的凉，干的湿，火的水，

所以风是伟大的，使闷的畅，静的动，塞的通，

所以劳动者是伟大的，

给富人穷人所有人盖房子遮挡风吹雨打日晒，

自己住棚屋，冷了就出来接受阳光的温暖，热了就移到他们建造的

高楼大厦的阴影下。

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患难

黄灿然

我的城市，今早我在山上，

像往常一样回望你，像往常一样你笼罩在尘雾里，

但此刻我才看见了你真实的形象：

你轮廓模糊，与灰色云团浑成一体，

只有高楼窗口里稀疏的灯火勉强描出一幢幢笨重的影子，

使你显得那么无助，近乎悲壮；

我突然对你产生一种深情，

一种爱，不是怜悯，不是理解，

而是正面的撞击：当太阳撕裂云团，

穿透尘雾，向你输送强光，

我突然感到我一直和你，

并将继续和你患难与共。

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大角咀尋春田花花幼稚園不遇

廖偉棠

這是另一個香港。

走在唐樓間漏下的陽光中，

看紙紮店裡唱紅梅記。

那些透明的身體裡有心，

那些燒鵝有靈魂，

窗有撲翼聲。

老孩子帶領小孩子，

騎樓倦眠如一騎雨人，

在半途遇劫爛漫。

那些花哪兒去了？

他拿著一塊磚頭，

敲擊彩虹。

還認得我嗎？

我是你幻聽的校長。

在貓眼裡在狗爪裡，

在潛過茫茫滄海的，

一條白飯魚的懷裡。

步步花花，畝畝春田，

一江好夢全無恙。

它不是另一個，

而就是這一個香港了。

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皇后码头歌谣

廖伟棠

皇后码头歌谣，

共你凄风苦雨，

共你披星戴月。

——周耀辉《皇后大盗》

那夜我看见一垂钓者把一根白烛

放进码头前深水，给鬼魂们引路。

呜嗚，我是一阵风，在此萦绕不肯去。

那夜我看见一弈棋者把棋盘填字，

似是九龙墨迹家谱零碎然而字字天书。

呜嗚，我是一阵风，在此萦绕不肯去。

那夜我看见一舞者把一袭白裙

舞成流云，云上有金猴怒目切齿。

吁吁，我是一阵雨，在此淅沥不肯去。

那夜我看见一丧妻者鼓盆而歌，

歌声清越仿如四十年前一少年无忌。

吁吁，我是一阵雨，在此淅沥不肯去。

“共你披星戴月......”今夜我在码头烧信，

群魔在都市的千座针尖上升腾，

我共你煮雨焚风，唤一场熔炉中的飞霜。

咄咄，我是一个人，在此咬指、书空。

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1935年6月18日，瞿秋白致鲁迅

廖偉棠

先生：我来信和你分一个梦，

一条你也行过的山径，

你也举手指点过的夕阳，

乱山在梦中，未能捋平。

捋平也是伶俜，数日来我刻骨，

然后铭心，骨雕成了塔，

心挖出原本的沟壑，

上面漂着一艘载酒的漏船。

这是你也写过的塔和船，

依稀你也和我分过一个梦，

我仿佛记得曾坐小船经过山vagina,

青天上面，有无数美的人和美的事，

但此时只有明灭与呜咽，

像我常常唱的一首国际歌，

载着冰与火，撕咬着，

又幻变出许多灵光的火与冰。

是庾信远眺的，落星城，烽火照江明。

但先死者不是萧纲，

掀开夜幕，秉烛照见，

野路黄尘深。

后死者也不是庾信，

我们不必并肩，

看一百年后的树犹如此！

永别了，美丽的世界！

我仍记得一百年前栽过这棵小树。

这个国家会好吗？

这柄剑，几回落叶又抽枝。

先生，谢谢这一个梦

谢谢那么好的花朵、果子，那么清秀的山和水。

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一片叶子

策兰 （黄灿然 译）

一片叶子，无树的，

献给贝托尔特·布莱希特：

这算是什么时代，

当一次谈话，

几乎就是犯罪，

因为它包含，

如此多说过的？

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陰謀不沾染世界

飲江

作為陰謀家

活在沒有陰謀

這世界

其苦

可想

其樂

可想

作為陰謀家

陰謀不沾染世界

其樂可想

其苦

可想

親愛的

你就是

那個

可想

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致后代 （节选）

布莱希特 （绿原 译）

真的，我生活在悲惨的时代！

老实话是愚蠢的。

一个平滑的前额，

意味着麻木不仁。

发笑的人，

只不过还没有收到，

可怕的消息。

那是什么样的时代啊，

一场关于树木的谈话几乎就是一桩罪行，

因为它包含着对那么多恶行的沉默！

那个在街上踱步的人，

也许他的患难之交，

再也找不到他了吧？

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种种可能

辛波斯卡

我偏爱电影。

我偏爱猫。

我偏爱华尔塔河沿岸的橡树。

我偏爱狄更斯胜过陀思妥耶夫斯基。

我偏爱我对人群的喜欢胜过我对人类的爱。

我偏爱在手边摆放针线，以备不时之需。

我偏爱绿色。

我偏爱不把一切都归咎于理性的想法。

我偏爱例外。

我偏爱及早离去。

我偏爱和医生聊些别的话题。

我偏爱线条细致的老式插画。

我偏爱写诗的荒谬胜过不写诗的荒谬。

我偏爱，就爱情而言，可以天天庆祝不特定纪念日。

我偏爱不向我做任何承诺的道德家。

我偏爱狡猾的仁慈胜过过度可信的那种。

我偏爱穿便服的地球。

我偏爱被征服的国家胜过征服者。

我偏爱有些保留。

我偏爱混乱的地狱胜过秩序井然的地狱。

我偏爱格林童话胜过报纸头版。

我偏爱不开花的叶子胜过不长叶子的花。

我偏爱尾巴没被截短的狗。

我偏爱淡色的眼睛，因为我是黑眼珠。

我偏爱书桌的抽屉。

我偏爱许多此处未提及的事物胜过许多我也没有说到的事物。

我偏爱自由无拘的零胜过排列在阿拉伯数字后面的零。

我偏爱昆虫的时间胜过星星的时间。

我偏爱敲击木头。

我偏爱不去问还要多久或什么时候。

我偏爱牢记此一可能—— 存在的理由不假外求。

小编带来了一系列关于许鞍华纪录片《诗》里面的诗的详细解读，从多角度深入探讨了该话题，相信对读者有很大的启发和帮助。如果您还有更多关于影视方面的疑问和需求，欢迎持续关注台词课，我们将继续为您带来更多有趣、实用的影视新闻和资讯。