《繁花》魏总结局

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《繁花》魏总结局

《繁花》中的魏总是阿宝的最大竞争对手，魏总这个角色，是黄河路上一个叱咤风云的小王子，特别癫狂、特别外放、特别醒目。

剧版《繁花》以阿宝的故事展开，叙述起点是90年代阿宝跟着爷叔做生意，做外贸、炒股票，摇身一变成人人追捧的宝总，也惹来不少的人情债和麻烦，整日周旋于黄河路的生意场中。

《繁花》全书用改良的吴语方言写就， “建立了一座与南方有关、与城市有关的人情世态的博物馆”，被文学评论家称为20世纪上海市民的心灵史。剧版《繁花》承继了原著浓厚的上海风味，选用了胡歌、马伊琍、唐嫣等一批沪籍演员，播出时观众可选择沪语版和普通话版，密集的对白里，观众可以窥见独属于90年代上海人际交往中的里子和面子。

《繁花》的影视剧改编交在上海出生、香港成长的导演王家卫手上，他和金宇澄惺惺相惜，对何为上海味道共鸣极深。

王家卫曾多次表达对这本小说的喜爱。2014年的香港书展上，王家卫形容他对《繁花》的感觉是“一见如故”，一口气看完，看完“像经历了一生一世”，补白了他去香港后对上海家族生活面貌的想象，“寻回了小时候的记忆线索”。

而《繁花》书中阿宝也的确有一个少年时被送去香港的哥哥，无形中也呼应了王家卫那一代人的成长记忆。这种漂泊的情愫也能在王家卫的电影中找到线索，在电影《阿飞正传》里，张国荣饰演的阿飞漂泊无归依，执拗地找寻着生母的下落，他形容自己是一只“无脚的鸟”，只有死的时候才能落地。

“独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下数钞票......”《繁花》开篇，金宇澄恰巧也用了《阿飞正传》的结尾引出故事。金宇澄在书中说，梁朝伟这半分钟的戏，就是“上海味道”。

从前四集的风格来看，《繁花》是王家卫导演风格与这种“上海味道”的结合。剧中人物独白、黑底白字的字幕、被音乐裹挟的慢镜头、构图的前景遮挡、模糊暧昧的光影等，都是典型的王家卫电影风格。

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