美剧《龙之家族第二季》第2集剧情分析

不久前，一部名为《龙之家族第二季》的剧集播出，引起了广泛的讨论，这部剧的收视率和热度也持续攀升。不仅故事情节紧凑，人物塑造也非常生动且富有张力，在观众心中留下深刻的印象，今天小编就以美剧《龙之家族第二季》第2集剧情分析为主和大家一起聊聊。

美剧《龙之家族第二季》第2集明显的过渡集，处理了“鲜血”与“奶酪”事件的后续。

HOTD编剧室整体是想用正剧的方式呈现那种历史之中结构矛盾在一系列偶然下被实现的过程，但整体的规划和勾连有些笨。黑党和绿党的对决都是脱节的，都想在庙算层面解决对手但出招都产生溢出预期的效果。这是编剧室要呈现的一个点。但我的观点不变，这种意图问题不大但执行出来的效果至少目前来看还一般。

黑党宫廷

女王与自己的宫廷是脱节的。甚至自己宫廷里的臣属也有一部分认为“鲜血”和“奶酪”制造的惨案是女王策划的。这种推论显然符合逻辑，但在剧集中不符合事实。雷妮拉自述自己从母亲的角度出发不会发动这种残忍的报复，阐述了一种女性视角。编剧室在这里试图呈现两个层面的信息。第一，雷妮拉的行动并不完全基于理性算计，她基于情感和韦赛里斯交代的责任，期望给自己留尽量多的选择与可能性，所以她虽然要报复伊蒙德，但戴蒙的行动与她的要求脱节。第二是这样一个事实，符合逻辑的叙事有时候并不等于史实。这其实一直是编剧室写作的两个主要方向，呈现女性角色被纳入到zz斗争网络中在采取行动时，不一定遵循父权制默认的工具理性，另一个就是基于原著伪史书形式呈现历史书写与历史的张力。

女王与戴蒙脱节延续自上一季。这种脱节在S1E10最早得到明确呈现，但其实S1的E2和E4就已经在铺垫。S2E2中雷妮拉与戴蒙的争吵无非把第一季铺陈的一些张力用台词的方式明确化了。

其实戴蒙掐雷妮拉脖子的行为，在二人当时的对话语境里就可以得到有效解释。正如雷妮拉所察觉出的那样，戴蒙之前没有听过“冰与火之歌”，这对戴蒙产生了情感和认识上的冲击。这种冲击中比较明显的一个维度是（在戴蒙看来）被背叛的感觉。当他听到雷妮拉谈“冰与火之歌”责任的时候他才意识到了自己从未被韦赛里斯视为真正的继承人，对戴蒙而言这意味着他爱的两个人都对他有所隐瞒（韦赛里斯显然是有意隐瞒，而雷妮拉应该是无意的）。而另一个相对隐晦但可能更重要的维度是，雷妮拉的话实际上一定程度上也动摇了戴蒙的世界观基础。结合黑党会议上戴蒙对龙的强调以及之后戴蒙掐着雷妮拉脖子说的那些话（”Dreams didn’t make us kings. Dragons did”）我们可以看出戴蒙认为龙家统治的基础是龙的力量而不是什么预言和对预言的责任。雷妮拉在告诉戴蒙“冰与火之歌”时明确提到这是“征服者”伊耿的梦境（“the conqueror’s dream”），这意味着历史中真实的“征服者”伊耿（其行为和动机）与戴蒙自己对“征服者”伊耿的理解有差异。而从很多细节（韦赛里斯第一、第四集对雷妮拉说的那些话以及雷妮拉第七集要求和戴蒙结婚时提到要模仿“征服者”伊耿族内通婚）不难看出，对“征服者”伊耿形象的理解显然在龙家王族成员形成世界观的过程中具有构成性作用。

结合后面的剧情，观众不难得知戴蒙确实爱韦赛里斯，他第一集结尾对韦赛里斯说的确实也是实话，韦赛里斯作为国王确实太缺乏决断、太软弱了。戴蒙对韦赛里斯确实忠诚。但真正的问题在于戴蒙对韦赛里斯的爱完全以自我为中心，更多停留在他观念的维度。换言之，他似乎认为自己只要是真诚地爱韦赛里斯就足够了，从不考虑他的言行对韦赛里斯究竟是好是坏。既然他明白韦赛里斯作为国王的形象太过软弱，他要保护韦赛里斯的权威，那他为什么在行动上还总是公开挑衅铁王座的权威？第一集在君临未经审判就滥用私刑处理他认为犯了罪的平民、被召见时公开呛声韦赛里斯。第二集被驱逐出君临以后不遵旨前往谷地反而带着私兵在龙石岛上逍遥还擅自盗取龙蛋。第三集发动石阶列岛私战、暴打王家信使。第四集勾引雷妮拉而且还让消息走漏。第五集杀妻的信息传到君临。第七集和雷妮拉先“杀夫”后暗自结婚。他自己这些行为不反而让他所爱的兄长韦赛里斯显得软弱吗？

纵观原著和HOTD第一季，戴蒙本来就是个具有内在断裂和矛盾的角色。他在道德上处于灰色地带，而他的行动也总在本能冲动和理性决策之间摆荡。而在第十集播出后，回顾HOTD第一季对戴蒙的整体塑造，我们其实还可以更进一步得出结论：戴蒙身上的这种内在断裂和矛盾恰恰悖论性地具有统一性——戴蒙之所以如此矛盾，恰恰是因为他的言行举止都以他自己为中心。他之所以在道德上总处于灰色地带是因为他认为他的行为只需要对自己负责而不需要对他人、王国法律、宗教信仰负责，他之所以既能理性决策又容易冲动就在于他总是以自我为中心而缺乏与自己拉开一段距离进行反思、自省的习惯。需要指出，说戴蒙以自我为中心不等于是说戴蒙在主观意识上总是自私自利的（虽然他有时确实如此，尤其在前几集），而是说戴蒙的行为（无论有意识无意识）常常表现出以自我为中心的效果。

第八集戴蒙在宫廷当场斩杀魏蒙德，严格意义上说其实也是他擅自行动，真要追究下来，也冒犯了铁王座权威，只是正好这件事大方向上没有违背韦赛里斯和雷妮拉的态度，所以角色之间的张力没有被凸显。但这里其实编剧室就已经在提示观众，尽管已经过去十多年，尽管他已经相对收敛不怎么主动挑事，尽管相较前五集他身上的冲动维度似乎不那么明显（前五集这一类细节太多了：第一集比武大会cocky亮相不戴覆面的头盔、比武使阴招拌对手马腿、第三集诈降、第四集勾引雷妮拉之后又纵酒、第五集杀妻后跑回君临意图抢婚、面对雷妮拉拒绝私奔也差一点掐雷妮拉脖子），但戴蒙性格里潜在的冲动性并没有改变，只需一个小火星就能点燃，而第九集绿党篡位显然就是这个火星。

在回顾这一季编剧室对戴蒙的性格的刻画之后我们再来看第十集戴蒙的行为就不难发现，他对雷妮拉做了他当年对韦赛里斯做的事（其实对“白蛆”也做过）：以他自己认为忠诚于对方、爱对方的方式行事、以自己的方式表达爱，却不考虑这些行为是否真符合对方的需求。

这与前几集他对雷妮拉、韦赛里斯的深情并无根本矛盾，而且恰恰是由于他在观念层面坚信自己对韦赛里斯、对雷妮拉、对兰娜尔、对自己的女儿付出真心（他确实如此），所以他很少反思自己的行为是不是真的对他身边这些人带来积极影响。

所以他在雷妮拉生产时不陪在身边而是忙着做军事部署（按他对小杰的话说他这是the true meaning of loyalty）、所以他在黑党会议上公开质疑雷妮拉“退让”的观点、所以他在第一次听到雷妮拉谈“冰与火之歌”时控制不住自己的双手、所以他在看到雷妮拉抱着产下的死婴时不是上前陪伴安抚而是自己跑到海边排解情绪、所以他在兰娜尔死前他迟迟不能做出决定（虽然他没有像韦一那样决定欺骗爱人，但他同样也因为犹豫没来得及上前安抚、陪伴）、所以他在兰娜尔死后不知道如何面对自己的两个女儿，一言不发（如果当时编导在第六集选择幕后特辑里戴蒙拥抱女儿的镜头而不是成片里用的镜头反而会弄巧成拙）。

S2E2里雷妮拉与戴蒙关系的发展基本没脱离。

当然，戴蒙与雷妮拉的吵架过程中有很多气话，没必要每一句当真，比如戴蒙提到什么韦赛里斯把雷妮拉当工具，什么韦赛里斯怕他的功业盖过自己一类的话，基本就是吵架过程中话赶话的结果。因为如我之前所分析的那样，戴蒙在根本上是忠于雷妮拉的，这点雷妮斯也看出来了。也可以参看一些动作细节，其实戴蒙最终还是一定程度上克制住了。

一个小的影响是戴蒙与贝拉的关系。也印证了我上一季的分析，S1E6不用之前拍的戴蒙拥抱女儿的场景，和对戴蒙的塑造相关。在编剧室的塑造里，突出了他以自我为中心的特质（即便在展现对他者之爱的时候），因此作为父亲，他也不是太称职。之前看预告，这一季戴蒙去赫伦堡之后因为会与亚丽河文接触，戴蒙角色的进一步发展要到那个时候才会更清晰。

贝拉被雷妮拉委以重任，监视君临，这比《血与火》中她的出场更早，但目前信息有限，角色塑造的方向上不明朗，和小杰的对话，一是表明二人关系的递进，而是呈现她与戴蒙关系的张力。

雷妮斯和海蛇看上去最和谐，而且雷妮斯在黑党宫廷里也是最维护雷妮拉的一员。但其实他们之间也存在某种脱节，这与这集逐渐开始深入呈现的亚当和埃林两兄弟相关。亚当已经看到海烟，这里涉及剧透就不继续分析了，等剧情推进到相关部分再说。

伊耿与奥托

绿党这边人物关系的发展有一些更有趣的变化。

S1E9曾经呈现过奥托和阿莉森的潜在冲突，但他们的冲突其实基于一个共识，就是认为他们能控制大伊耿，无非在争对大伊耿的控制权罢了。上一集父女两的对话，其实是重新达成共识。奥托虽然比阿莉森更坚定一些，但他根本上还是和平时期成长起来的首相，所以他虽然比阿莉森更愿意使用暴力但基本上还是想在庙算层面解决问题而非直接诉诸战争。

大办小王子葬礼搞舆论宣传就是这种思路指导下的产物（编剧室的写作很明显参考了安东尼在凯撒葬礼上的故事），所以在这件事上阿莉森迅速和他站一队。

但实话实说，奥托和阿莉森都太自信，他们没有意识到自己释放出的伊耿已经开始与他们脱节。因此就有Diginity与Fxxk dignity之争。伊耿在S2E2中的纨绔形象深化了S1E6和S1E7对他的塑造。他不完全残暴，甚至还能和平民共情，但缺乏长远规划所以想一出是一出，上集还说王权以来平民支持，这集就任由情绪引导行动，要求复仇。但老实说，这正是铁王座的残酷，要掌握权力，就必须压抑自身的欲望与情绪。

所以奥托不得不品尝自己酿下的苦果被伊耿解职。

在S2E2中，导致伊耿和奥托冲突不可调和的事两个事件。第一是杀捕鼠人的行动，第二是刺杀雷妮拉行动。

杀捕鼠人的行动在原著中简要提及，而剧集把这一行动的后果呈现出来了，这其实为之后君临发生一系列事件做了铺垫（此处涉及原著剧透，就不继续分析了）。也引出了平民视角。

民众与王室

民众的视角这一集得到扩展，铁锤休夫的形象和原著不尽相同，至于编剧会怎么呈现这一角色之后的一个关键“决定”，大概率他的形象和史书中的记载会有差异，呈现出历史书写与class的关联。白发乌尔夫这集也出场，就是路上偷东西，看到被吊捕鼠人询问老太发生什么事那个平民，这集简要展现了这个角色的性格，但剧集会怎么扩写，信息有限暂时没法做有效分析。

休夫的这条线继续扩展了S2E1关于君临经济危机的呈现。修夫和妻子对时局的理解也存在脱节，修夫显然还带着和平时期的习惯而天天管柴米油盐的妻子已经意识到大的危机即将来临。

不过对君临经济的呈现其实编剧室还另有所指。很明显编剧室会借助对维斯特洛内战的呈现来呈现当下美国社会的撕裂。这其实是所有流行影视剧都承担的ideological功能。对各个角色之间脱节的呈现其实一定程度上也服务于这个主题。

人与人的对话和交流已经开始呈现脱节，某种意义上是各说各话，上到王室，下到平民。期待这个维度的扩展，但大概率HOTD对这个主题的呈现无法达到《继承之战》那种高度。这既同剧集归根接地是奇幻虚构历史剧的调性有关，也和编剧室的写作倾向有关。《继承之战》表面上很像古典戏剧，但其实处处是颠覆，用美国豪门内斗牵连出美国在冷战后的超然地位如何因自身zz和经济网络存在的固有矛盾走向衰落。HOTD剧作一方面遵循当代Peak TV的复杂化倾向，另一方面带有很浓重的古典戏剧的色彩。主要角色的互动，zz层面的权力关系而非背后的经济结构是重点呈现对象。卡盖尔兄弟之战就是典型。

双胞胎之战

刺杀雷妮拉的行动是奥托和伊耿第二个冲突点。奥托显然还想遵循他的庙算加可控暴力解决冲突的路线，但伊耿显然想直接复仇。这一复仇行动的的重头戏自然是卡盖尔兄弟双胞胎之战。 “白蛆”小梅的作用在此次事件中是一个重要改编，这集对小梅和雷妮拉互动的呈现以及小梅在双胞胎之战中扮演的角色为未来发展她和雷妮拉关系发展做了铺垫，也延续了剧集对历史叙事与史实张力的呈现。因为原著中虽然关于双胞胎之战有多种叙事，但基本都说是两兄弟偶然撞见。剧集的改编在打斗过程上接近尤斯塔斯叙述者的说法，但突出了小梅的作用。

S2E2中双胞胎之战也呼应了整个单集的“脱节”特质。

亚利克（Arryk）的刺杀和雷妮拉梳头的蒙太奇就是脱节和不平衡的，一边是亚利克小心翼翼完成任务，一边是雷妮拉沉浸在日常生活的场景，突出的是一种不平衡的紧张感。

雷妮拉见到亚利克误认为是伊利克（Erryk）当然是脱节。而亚利克和伊利克的脱节在于，他们对忠诚有不同的理解。而二兄弟的争斗与雷妮拉及其他旁观者是脱节的。双胞胎兄弟之战，手持摄影带入了临场感，观众和旁观的雷妮拉等人一样难以分清敌我，因此无法介入而只能被动观看兄弟相残的悲剧。（其实英语里两兄弟名字更难区分，连读音都只有细微差别）

当然，观众实际可以分辨，因为二人争斗过程中Erryk腿上中了一剑，镜头一直在做提示，二人发型也有非常细微的细节差异。最后活下来的其实是绿党的Arryk（注意右腿）。他对雷妮拉说“Your grace”，雷妮拉把他误认为是Erryk。但在Arryk杀了自己兄弟后，护卫也已经到达现场，他继续执行伊耿计划毫无意义，通过扮演兄弟并自杀，他为自己弑亲行为赎罪，也在雷妮拉面前为兄弟二人保住了荣誉。

当然，因为这种斗争本身就是悲剧，兄弟中谁活着都会选择自杀。最后是亚利克还是伊利克活下来都没有意义。

科尔作为反派

而卡盖尔双胞胎的悲剧始作俑者毫无疑问是科尔。

科尔也一样，剧集中的科尔在S1E5之后基本就定调为丑角。和雷妮拉发生关系时没坚守誓言（既没坚定意志也没足够的能力拒绝雷妮拉），之后又用誓言给自己在道德上作找补。被阿莉森收归门下后就安心做忠犬，在这个意义上他和阿莉森在S2E1里的关系倒算是顺理成章。但参考S1E7中科尔又耸又坏的表现，“以子偿子”事件后他大概也会抛弃阿莉森。

科尔确实甩锅。不敢甩锅阿莉森，就只好甩锅亚利克。这一集之后的科尔基本上成为全剧最受厌恶角色的有力竞争者。

毕竟原著里比较受人讨厌的伊蒙德在剧集里得到扩写。伊蒙德的性格和行动就是外部（从父母到兄弟到他自己）一系列脱节的后果，不过S2前两集他存在感不高，这一集只是把他脆弱一面突出，基本延续上一季，不像伊耿展现出更多维度。

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